株式会社 garden (garden inc.)

現在無印良品は、中国でどんどん増えており300店舗くらいあるそうです。その無印良品の中国全土でのキャンペーンを担当しました。テーマは「あつさと、くらす。」暑い夏を乗り切ってもらうために、「うちわ」をメインビジュアルにして、そのうちわに「金魚」と「パンダ」を描きました。撮影は日本で行い、カメラマンは細川晃さんです。写真は、上海の遊邁生活広場にある無印良品です。

東京ミッドタウンで行われている「ミッドパーク こいのぼりコレクション展」に出品しています。私の作品は海面の表情をデザインしたこいのぼりで、雲の表情と溶け込むと美しいだろうなと思って制作しました。

会期＝2021年4月23日（金）〜5月9日（日）
会場＝東京ミッドタウン・ガーデン

https://www.tokyo-midtown.com/jp/event/openthepark/koinoboricollection.html

2021年度の資生堂「花椿」春・夏号が発刊されました。テーマは「BEAUTY BEYOND BOUNDARIES」。

http://hanatsubaki.shiseidogroup.jp

4月16日（金）に、東京工芸大学の特別授業を行いました。昨年はオンライン授業でしたが、今年はリアル授業でとても楽しかったです。東京工芸大学は、福島治先生の招待で毎年授業を行っているのですが、昨年はオンライン授業でしたが、今年はリアル授業で学生の表情を見ながら授業ができるので、とても楽しかったです。

2021年４月５日より株式会社新村デザイン事務所は、社名を「株式会社garden」に変更しました。住所も電話番号も変わりませんが、メールアドレスだけ変更になります。ロゴマークは資生堂出身の澁谷克彦さんにお願いしました。小さな小さな庭ですが、これからも花を咲かせるよう頑張りますのでよろしくお願いします。

2021年2月9日（火）第6回グラパショー2020の審査会が行われました。静岡で活躍しているデザイナーを対象としたデザインコンペですが、第１回目にも審査員として呼んで頂きました。通常でしたら現物を見ながらの審査になるのですが、今年はリモート審査になってしまいました。ポスターもですが、書籍やパッケージはやはり現物を見ながらやったほうがいいので、ちょっと残念でした。でもグランプリやグラパ賞は、素敵な作品が決まりました。

http://grapower.org

竹尾が主催します「クリエイター100人からの年賀状展」にこの年賀状を出品します。今年は丑年ですので、牛乳瓶の中に入り「いつまでもフレッシュで！」という気持ちもを込めました。カメラマンは細川晃さんで、今年も多摩センター近くの公園で撮影しました。

会期：2021年1月22日（金）〜2月26日（金）11：00〜18：00  入場無料
会場：見本帳本店（千代田区神田錦町3-18-3）

https://www.takeo.co.jp/exhibition/mihoncho/detail/20210122.html

明けましておめでとうございます。今年のお正月はコロナで実家に帰れませんでしたので、浮島の写真ではありません。今年もフレッシュな気持ちで頑張りたいと思いますので、よろしくお願いします。

2020年12月25日（金）いばらきデザインセレクションの表彰式に出席してきました。私も審査員の1人として選んだ「大賞・知事選定・選定・奨励賞」の表彰です。大賞は、コロナ禍で営業自粛した全国の飲食店が抱える賞味期限が短い樽生のクラフトビールを回収し、賞味期限のないジンに蒸留・ボトリングして戻す取り組みをした、木内酒造さんです。

http://id-selection.jp/index.php?FrontPage

中国のSandu Publishingという出版社から出された「アジア・太平洋デザイン年鑑 No.16」の審査員をさせて頂きました。日本や南米を含む28カ国から多くの作品が出品されており、日本人も上位賞にも入っています。その出版を記念してインタビューを受けましたので、ご覧いただければと思います。

https://mp.weixin.qq.com/s/Pk5C5CX3Wy8oiHngoZXJvg

［質問１］
「アジア太平洋デザイン年鑑」コンサルタントについてと、今回の応募作品全体のレベルにつきまして、ご感想はいかがでしょうか。印象に残るいい作品を何点か教えていただけますか。

［答］
今回データでの審査になりましたが、本や商品など、やはり実物で審査したいという気持ちが強かったです。レベル的には毎年高いので、今回が特に優れていると言えないのですが、タイポの素晴らしいのが目につきました。特に好きだったのが、「&More」と「Discover ZJU」と「Champaca」でした。フォルムが美しいし、アイデアがあるのも気に入りました。他には「Azabu Ttoriizaka First」と「HITO to KI to HITOTOKI」が印象に残りましたが、細やかな配慮があり、デザインの魅力を改めて気づかせてくれました。

［質問２］
今回の年鑑の審査を経て、アジア太平洋地域のデザイン業界において何かお気づきの変化があるでしょうか。

［答］
今回の審査だけではないのですが、アジア太平洋地域のレベルがどんどん高くなっているのは感じます。特に中国はデザインに対する熱量を感じ、なかでも学生や若者の熱量は素晴らしいと思います。

［質問３］
多元文化の共存と融合がアジア太平洋デザインの特徴です。ここ数年世界で日本デザインの影響力をどう思われますか。

［答］
日本デザインの影響力は確かにあると思います。日本のデザインは独特の空気感を持っていますし、それを「美しく機能的」と思ってもらえてると思いますが、他の国も日本にはない感性のデザインがあり、とても興味深いです。その融合がアジア太平洋のデザインのパワーになり、全体のレベルアップになっていると思います。

［質問４］
ここ数年さまざまな新技術の活発がさらにデザインの多様化を推し進めています。「いいデザイン」の基準はともに変化しつつあると思われますか。デザイナーの仕事が新しい技術からどのような影響と挑戦を受けたのでしょうか。

［答］
コンペティションとしての「いいデザイン」は変化していると思います。新技術を駆使したデザインや自由な発想が上位の賞をとるようになりました。しかしながら、デザインの根本であるコミュニケーションとしての「いいデザイン」は、いつになっても変わらない気がします。どちらを優先すべきかは審査をしながらいつも悩むのですが、その解決こそが、デザイナーのこれからの挑戦のような気がします

［質問５］
近年、さまざまな地域および世界的なデザイン賞が次々と現れました。これがデザイナーに対して大きな刺激となるでしょう。今後の「アジア太平洋デザイン年鑑」賞はどのような側面に努力と試みをしたらよいでしょうか。次の「アジア太平洋デザイン年鑑」はどのような年鑑になると望んでいらっしゃいますか。

［答］
賞が増えることは良いことだと思いますし、賞をとることによって自信や夢が広がりますので、多くの人に参加して欲しいと思います。それから、審査は現物を見ながら行うべきだと思います。看板など大きなものは難しいと思いますが、本や商品などは、手触りや中身なども見たいところです。それによって「新技術」だけに頼ることのない審査ができる気がするからです。私も色々な審査を企画したり、審査員として参加していますが、審査員同士のコミュニケーションもすごく大切に思います。「アジア太平洋デザイン年鑑」を充実させるためにも、参加人数を増やすことと、現物の審査をぜひ実施してほしいと思います。